プロセスに興味あり

7　どこかで決断するときが来る

山田: ギャラリーの話に戻ると、実務的にはパズルをここへ移すわけですよね。そこらへん、スムーズに行ってるんですか？
上原: パズル200箱、本200箱がドーンって来たんだけど、あのころまだギャラリーができてなかったから、学内のあちこちに部屋を確保して、そこにしばらく置いてあった。ただ、移管作業は、まだ完全には終わってないよ*。; * 2016年7月現在も作業は進行中。
山田: それって、一個ずつ手続きしていくんですか？
上原: うん。ぜんぶ写真に撮って、それにN-1から番号をつけていく。だいたい一万点ぐらいの写真はできたんで、先方にチェックしてもらってます。
――――: けっこうな数ですよね。
上原: まぁね。で、何をしてるかっていうと、まず個人的なものは返してもらいたいと。
あと、同じものが何十個もあったりするんだけど、それをここに死蔵させてしまうのはもったいないから、向こうに戻すと。
山田: いや、大変だ。
――――: それでは、せっかくなので、ギャラリーの中に移動してみましょうか。
上原: ええ、そうしましょう。; （ギャラリー内へ移動して）
山田: いろいろなところに隠し扉もあるね（笑）。
――――: まぁまぁ（と言いつつ写真を撮る）。それで、基本的には、どのように展示されているんですか？
上原: この辺はこういうカテゴリーにしようと決めてから、それぞれ代表的なパズルを選んでいく感じ。不可能物体とか、組木とか、アンティークのものとか、いろいろ。
――――: 透明なケースごとに分かれているんですかね。
上原: あんまり厳密なものじゃないけれど、そんなところかな。
そうだ、いちばん最初に「五重の塔」はここに入れようって決まってた。大きくてなかなか入らないし。
上原: あと、作者の二宮さん*が、この額に名前を入れて送ってくれたよ。無造作においてあるけど、これは大変な貴重品ですね。マニア好みの。; * 二宮さん …… 箱根で秘密箱などを制作している、二宮義之氏のこと。からくり創作研究会の職人さんとしても活躍中。
山田: これも、貴重でしょ。長いから。
――――: 飛騨高山の知恵の輪。
上原: これを「1400年かかるパズル」だと紹介したら、それが新聞に載って、なんかすごくインパクトがあったみたい。
「どれですか？」って聞いてくる一般の見学者もいて、こっちは「これです！」って見せてるよ。
山田: その年数って、どうやって計算されてるんですか？　手数に1秒をかけたのかな。
上原: そう、そんな計算だね。
――――: 柱のレイアウトとかは、建築家さんの意向で決めたんですか？
上原: 基本的には、彼にお任せしてます。地元の木を使っていて、柱は全部で三種類くらいあるのかな。
山田: 中に明かりが仕込んであるやつ、仕込んでないやつ、それから、透明なやつ。
上原: でも、展示方法って難しいね。あんまりゴチャっとやると見えなくなっちゃうし、スカスカだとさみしい。
たとえば、象牙のパズルも何セットかある中から、状態のいいものだけを選んで並べてるし。
山田: ここにプロトタイプと実際の製品があるけど、こういうペアは多いんですか？
上原: 両方あるものは、そんなにないかも。
山田: ここには試作品が何個かあるし、これも貴重だと思うな。
山田: ギャラリーの入場者数は、年間どれくらいのイメージなんですか？
上原: たくさん来るオープンキャンパスを除くと、通年で数十人というところかな。やっぱり遠いからね。社会見学というのも、ちょっと違うだろうし、どっちかと言えば、理科見学かもしれない。
山田: （笑）
――――: NOBコレクション自体の研究はありますか？
上原: 今は、ないです。「ミュージアム」じゃなくて、「ギャラリー」という名前になったのも、そういう絡みがあって。
――――: というと？
上原: ミュージアムには登録が必要なんだよね。それをするには、常勤のキュレーター（学芸員）が必要だけど、そこまでは難しい。
だから、もっとギャラリーにお金を出す人たちがいれば、ミュージアムに格上げできるのかもしれないね。そうなればキュレーターがいるから、何か研究することになるかも。
山田: そうか、それで「ギャラリー」なんですね。
上原: でも、ミュージアムの方がアンビグラムは作りやすいんだよ。ほら、museumって、ほぼ線対称だから。
一同: （笑）
上原: まぁ、何かギャラリーの活用方法を考えられるといいかな。俺はパズルで論文を書くけど、自分以外が書かないとナンだしね。
山田: 僕らもそうです。パズルはおもちゃの側面があるんですけど、おもちゃと違う方向でやってみるのも一つの道だと思っていて。
――――: ASOBIDEAは、遊びなんだけど遊びじゃない方向で。JAISTギャラリーは、研究なんだけど遊びの方向に近づいていると。
上原: あ、そうかもしれない。
山田: ちなみに、展示している中で、上原さんがいちばん好きなものってありますか？
上原: 難しいなぁ。
そうだ、気になっているというより、気にいらないというか……まぁ、気になっているのが、いまだに組みあがってない、この組木。ここに「ミノタウルのパズル」って書いてある。
山田: ミノタウロスと関係あるのかな？
上原: どうなんだろうね。あと、きれいな組木も好きだな。さっきの「五重の塔」とか。
そういえば「五重の塔」を運搬するときにバラしたんですよ。そういう人は、なかなかいないと思うな（笑）。
山田: ははは。
上原: それから、けっこう不可能物体も好きで、びん手まりとか。滋賀県まで見に行ったもん。
山田: 愛知川ですね。
上原: そう、それ。びん手まりの館というところへ行って、作り方のビデオを最後までずっと一人で見てたけど、すごい楽しかった。
びん手まり自体は諸説あるみたいで、大妻女子大のミュージアムにも行きましたよ。なんでも、大妻コタカという女性が、びん手まりを学生たちに教えてたらしい。
――――: へえー。
上原: その学生たちの作品も飾ってあったけど、愛知川のものとはフレーバーが違ってて、ちょっと別系統だなって感じがした。
山田: こんど行ってみよう。
上原: ここで展示している二個のびん手まりも、本来は四つ組みなんだけど、残りは破損がひどくて展示できなかったんだ。直してもらうべきか、現状維持か、それも難しいところだね。
――――: たしかに。
上原: NOBコレクション全体についても、現状で維持するのが良いのか、あるいは今後も他人のコレクションを入れるかどうか、ぜんぜんアイデアがなくて。
山田: そうなんですか。
上原: ようするに、NOBコレクションなのか、パズルコレクションなのか、その境界がまだ決まってない。それを、どうするべきか、ちょっとわかんないんです。
山田: 芦ヶ原さんのコレクションか、パズル一般、どっちを取るか。
上原: NOBコレクションであることを重視すべきと言う人もいるし、そのうち自分のコレクションを混ぜて欲しいと言う人もいるから、そこは難しいところなんだよね。どこかで決断するときが来るとは思うけど。
――――: そこは広さの問題とは別のことですね。
山田: 直す・直さないとも別の問題。
上原: まぁ、今後の課題ですね。答えはないんですけど。
山田: とにかく活用方法でしょうね、結局は。
上原: そう。どのようにギャラリーを回していくのか、そういうところと関係しますね。
――――: いろいろ楽しみです。それでは、こんなところで。
山田: はい、ありがとうございました。
上原: ありがとうございました。; （おわり）